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《樂府指迷》-- 詩詞創作必讀

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樂府指迷

[宋]  沈義父



  
余自幼好吟詩。壬寅秋,始識靜翁於澤濱。癸卯,識夢窗。暇日相與倡酬,率多填詞,因講論作詞之法。然後知詞之作難於詩。蓋音律欲其協,不協則成長短之詩。下字欲其雅,不雅則近乎纏令之體。用字不可太露,露則直突而無深長之味。發意不可太高,高則狂怪而失柔婉之意。思此,則知所以為難。子侄輩往往求其法於余,姑以得之所聞,條列下方。觀於此,則思過半矣。

凡作詞,當以清真為主。蓋清真最為知音,且無一點市井氣。下字運意,皆有法度,往往自唐宋諸賢詩句中來,而不用經史中生硬字面,此所以為冠絕也。學者看詞,當以周詞集解為冠。康伯可、柳耆卿音律甚協,句法亦多有好處。然未免有鄙俗語。

姜白石清勁知音,亦未免有生硬處。

夢窗深得清真之妙。其失在用事下語太晦處,人不可曉。

施梅川音律有源流,故其聲無舛誤。讀唐詩多,故語雅澹。間有些俗氣,蓋亦漸染教坊之習故也。亦有起句不緊切處。

孫花翁有好詞,亦善運意。但雅正中忽有一兩句市井句,可惜。大抵起句便見所詠之意,不可泛入閒事,方入主意。詠物尤不可泛。

過處多是自敘,若才高者方能發起別意。然不可太野,走了原意。

結句須要放開,含有餘不盡之意,以景結尾最好。如清真之〔斷腸院落,一簾風絮〕,又〔掩重關,遍城鐘鼓〕之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露,如清真之〔天便教人,霎時廝見何妨〕,又云:〔萬魂凝想鴛侶〕之類,便無意思,亦是詞家病,卻不可學也。

如詠物,須時時提調,覺不可曉,須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花〈水龍吟〉,第三第四句,引用〔樊川〕、〔露關〕事。又〔深閉門〕及〔一枝帶雨〕事。覺後段太寬,又用〔玉容事,方表得梨花。若全篇只說花之白,則是凡白花皆可用,如何見得是梨花。

要求字面,當看溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面好而不俗者,採摘用之。即如《花間集》小詞,亦多好句。

煉句下語,最是緊要,如說桃,不可直說破桃,須用〔紅雨〕、〔劉郎〕等字。如詠柳,不可直說破柳,須用〔章台〕、〔灞岸〕等字。又詠書,如曰〔銀鉤空滿〕,便是書字了,不必更說書字。〔玉箸雙垂〕,便是淚了,不必更說淚。如〔綠雲繚繞〕,隱然髻發,〔困便湘竹〕,分明是簟。正不必分曉,如教初學小兒,說破這是甚物事,方見妙處。往往淺學俗流,多不曉此妙用,指為分曉,乃欲直捷說破,卻是賺人與耍曲矣。如說情,不可太露。

遇兩句可作對,便須對。短句須翦裁齊整。遇長句須放婉曲,不可生硬。

押韻不必盡有出處,但不可杜撰。若只用出處押韻,卻恐窒塞。

腔律豈必人人皆能按簫鯇苤A但看句中用去聲字最為緊要。然後更將古知音人曲,一腔三兩隻參訂,如都用去聲,亦必用去聲。其次如平聲,卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入,盡道是仄聲,便用得,更須調停參訂用之。古曲亦有拗音,蓋被句法中字面所拘牽,今歌者亦以為礙。如〈尾犯〉之用〔金玉珠珍博〕,金字當用去聲字。如〈絳都〉春之用〔遊人月下歸來〕,游字合用去聲字之類是也。

前輩好詞甚多,往往不協律腔,所以無人唱。如秦樓楚館所歌之詞,多是教坊樂工及市井做賺人所作,只緣音律不差,故多唱之。求其下語用字,全不可讀。甚至詠月卻說雨,詠春卻說秋。如〈花心動〉一詞,人目之為一年景。又一詞之中,顛倒重複,如〈曲游春〉云:〔臉薄難藏淚。〕過云:〔哭得渾無氣力。〕結又云:〔滿袖啼紅。〕如此甚多,乃大病也。

作詞與詩不同,縱是花卉之類,亦須略用情意,或要入閨房之意。然多流淫艷之語,當自斟酌。如只直詠花卉,而不著些艷語,又不似詞家體例,所以為難。又有直為情賦曲者,尤宜宛轉回互可也。如怎字、恁字、奈字、這字、你字之類,雖是詞家語,亦不可多用,亦宜斟酌,不得已而用之。

腔子多有句上合用虛字,如嗟字、奈字、況字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字,用之不妨。如一詞中兩三次用之,便不好,謂之空頭字。不若徑用一靜字,頂上道下來,句法又健,然不可多用。

近時詞人,多不詳看古曲下句命意處,但隨俗念過便了。如柳詞〈木蘭花慢〉云:〔拆桐花爛漫。〕此正是第一句,不用空頭字在上,故用拆字,言開了桐花爛漫也。有人不曉此意,乃云:此花名為拆桐,於詞中雲開到拆桐花,開了又拆,此何意也。

近世作詞者,不曉音律,乃故為豪放不羈之語,遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞,固豪放矣,不豪放處,未嘗不葉律也。如東坡之〈哨遍〉、楊花〈水龍吟〉,稼軒之〈摸魚兒〉之類,則知諸賢非不能也。

壽曲最難作,切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類。須打破舊曲規模,只形容當人事業才能,隱然有祝頌之意方好。

詞中用事使人姓名,須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對使,亦不可學也。如,彭澤歸來。大曲〈宴清都〉云:〔庾信愁多,江淹恨極。〕〈西平樂〉云:〔東陵晦酺〉云:〔蘭成憔悴,衛玠清羸。〕〈過秦樓〉云:〔才減江淹,情傷荀倩。〕之類是也。

古曲譜多有異同,至一腔有兩三字多少者,或句法長短不等者,蓋被教師改換。亦有嘌唱一家,多添了字。吾輩只當以古雅為主,如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及諸家目前好腔為先可也。

詞中多有句中韻,人多不曉。不惟讀之可聽,而歌時最要葉韻應拍,不可以為閒字而不押。如〈木蘭花〉云:〔傾城。盡尋勝去。〕城字是韻。又如〈滿庭芳〉過處〔年年,如社燕〕,年字是韻。不可不察也。其它皆可類曉。又如〈西江月〉起頭押平聲韻,第二第四就平聲切去,押仄聲韻。如平聲押東字,仄聲須押董字、凍字韻方可。有人隨意押入他韻,尤可笑。

詞腔謂之均,均即韻也。

作大詞,先須立間架,將事與意分定了。第一要起得好,中間只鋪敘,過處要清新。最緊是末句,須是有一好出場方妙。作小詞只要些新意,不可太高遠,卻易得古人句,同一要練句。

初賦詞,且先將熟腔易唱者填了,卻逐一點勘,替去生硬及平仄不順之字。久久自熟,便覺拗者少,全在推敲吟嚼之功也。

詠物詞,最忌說出題字。如清真梨花及柳,何曾說出一個梨、柳字。梅川不免犯此戒,如〔月上海棠詠月出〕,兩個月字,便覺淺露。他如周草窗諸人,多有此病,宜戒之。

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  • aska110169 金幣 +10 感謝您對論壇的貢獻 2007-3-4 19:32

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